爱寻迷 前所未有的香港人文电影 2014年上映 720p高清 粤语 普通话 4.3g 百度网盘

《爱寻迷》是香港电影几乎没有的文人电影，如果要说出近年香港有没有出现过文人电影，有，几年前影评人黄国兆把刘以鬯先生的小说《酒徒》搬上银幕就算一部。《爱寻迷》由陶杰自编自导，可以算中国香港(地区)近年又一部文人电影。但不同于《酒徒》本身的意识流小说，《爱寻迷》没有文人的故作清高或沉闷，三段故事不卖弄高深，十分通俗易懂，而在叙事上也见心思，对白经营上又不缺文人电影某些特点。
影片讲了三段故事，三段故事的主角星（关楚耀）、乐（徐天佑）、贤（吴国耀）小时候是同班好友，二十年后他们因为FACEBOOK找回大家，在中国香港(地区)的酒吧重遇叙旧，然后引申出各自一段情感/情欲故事。他们三个人二十年的际遇各有不同，贤无疑是混得最好的一个，自小父母送去英国读书，毕业后在跨国银行工作，被总部调回中国香港(地区)任职总裁，名副其实金融界精英；乐是大学教师，知识分子；星的机遇最差，因为读不好书只能当一名理发师。三位主角各自的三段故事互相穿插讲述，当中还配合倒叙、插叙、闪回等技巧。
《爱寻迷》的文人电影最明显体现在对白经营上。戏中不少对白就像陶杰平时的一些专栏的文笔，比如开场的酒吧戏，三个女性对话，还有陶杰自己客串出现和名记褚简宁的对话。又或者在对白中经常会“抛书包”。比如阿星第一次和富豪离婚的性感熟妇（罗霖）洗头的戏，当中阿星的对白深情浪漫，而且当她闻到熟妇身上的香水味时竟然能说出香水牌子，还能说出香水的典故，“这个香水是二战时候bla bla bla…”开始“抛书包”。一个洗头仔有这种学识，出口就是典故实在不太符合现实，或许文人电影就是喜欢追求这类理想化人物。
三个故事透出三种香港身份和写照
4月份的香港电影，陈果的《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》和陶杰《爱寻迷》都被认为有本土政治的指涉，但《红VAN》的表达更加张扬，陈果在宣传中也毫不掩饰表示自己在这部电影里有一定政治表达，但《爱寻迷》却不像《红VAN》那么张扬，两者是一刚一柔，《红VAN》是“画公仔画出肠”，《爱寻迷》则反其道行之，欲言又止。
《爱寻迷》看得出陶杰想把太多的内容和主题都塞入三个故事里。三个故事隐含了香港三种身份和写照，洗头仔阿星和富婆这一段，中英港三角关系若隐若现，星拥抱富婆的儿子说出对方只是“借来的时间，借来的地点。”那正是英国人曾经对中国香港(地区)的叙述。第二段知识分子阿乐和内地女大学生是较为明显的中港关系，这个主题在香港电影中最为常见。阿乐的性格只有内地女大学生能抚慰，寻找生父的寻根意识又是关于自我身份的迷茫。阿乐和内地女大学生的这对关系让我想起十年前《神经侠侣》当中吴镇宇和内地按摩女的关系，《爱寻迷》中的女学生课余时间也做援交，都是香港男性角色与内地边缘女性的配对。而第三段表达较为直白，因为直指香港当下政治生态。在不到两小时的电影中，陶杰还试图把中港两地的现象片段式呈现，片头开始时的蝗虫论、女大学生下跪像警察求情（感情上她是直把香港警察当公安）、还有现在的所谓“港童”这些怪现象都共冶一炉。 [2]